De la salle des serveurs au studio vidéo : l'histoire de notre département vidéo
22/3/2018
Le nouveau studio vidéo est en place. Des lampes professionnelles, un fond blanc et une isolation sonore garantissent une belle image et un beau son. Cela n'a pas toujours été le cas. Le chemin vers le studio a été long et semé d'embûches. Je vous raconte ici et maintenant comment nous en sommes arrivés là.
"It's a wrap", crie-je à Dominik Bärlocher, éditeur senior.
"Cool", me répond-il.
Il s'apprête à se lever, mais je l'interrompt :
"Peux-tu encore éteindre la caméra au plafond et retirer la carte SD, s'il te plaît ?"
Il se met sur son tabouret et fait ce que je lui ai demandé. Ensuite, il piétine autour du pupitre et allume le plafonnier pour moi. C'est fait. Il n'a pas fallu longtemps pour que la routine s'installe. Il m'attend à la porte
.
Je retire les écouteurs, j'éteins la caméra, je retire la carte mémoire et je fais rouler le trépied pour le remettre sur la base de chargement de la caméra. Je me retourne une nouvelle fois pour voir si nous n'avons pas laissé de désordre. Non, tout va bien comme ça. Sur la console de mixage lumière, j'éteins les lumières.
Je me souviens : il y a deux ans, cela demandait beaucoup plus d'efforts, de peine et d'ennuis.
Comme nous pouvons maintenant tourner rapidement une telle vidéo digitec. Je n'arrive toujours pas à y croire. Le chemin a été long. Il suffit d'allumer la caméra et de tourner, cela a longtemps été inimaginable pour moi.
Je me dirige vers Dominik qui m'attend.
"Allons-y. Allons-y !"
La porte tombe dans la serrure.
Une histoire d'amour
Deux ans et demi plus tôt, mon dos me fait mal, mes mains me font souffrir, je traîne une énorme valise derrière moi. Je dois donner une image pitoyable. 1,63 m, une valise environ deux fois plus petite que moi et je suis convaincu : au moins deux fois plus lourde. Je suis presque sûr d'avoir la tête rouge. Très sexy. Mais dans la valise, il y a mon matériel. Des appareils photo, des lumières, des objectifs, des trépieds et beaucoup de batteries ainsi que des câbles en pagaille.
C'est un jour important pour moi. Mon premier jour chez Digitec Galaxus AG. Je serre beaucoup de mains. Je n'ai jamais travaillé dans une équipe marketing aussi importante. Tous ces gens attendent de moi que je fasse des vidéos pour eux. Je fais preuve de courage. Mais à l'intérieur, je suis recroquevillé et j'ai peur. Je suis nerveux. Car personne ne m'a vraiment dit ce que je devais accomplir en tant que blogueuse vidéo chez digitec, comment je devais m'y prendre et ce que l'on attendait de moi au final.
Ils veulent des vidéos. Quel genre de vidéos ? Des unboxings. "Et tout ça". Je n'ai pas de mission précise. Pas de caméras non plus. En toute connaissance de cause. Car cela permet au département vidéo de se développer de manière organique. Comme l'entreprise l'a fait à ses débuts.
Il y a longtemps que je n'ai pas travaillé avec mon propre kit. J'ai apporté mon vieux Panasonic Lumix GH3, que j'avais acheté en 2013. Aujourd'hui, en 2015, il est un peu dépassé, mais il reste un instrument apprécié - mon premier appareil photo système. Un Canon 7D un peu plus ancien fait également partie de l'équipe - old but gold. Mais cela ne rend pas ma valise si lourde. C'est l'ensemble qui est lourd. Deux grands éclairages LED, trois pieds lumineux, un monopode, un trépied, un trépied pour appareil photo et autant de batteries et de piles que possible pour mon microphone Rode VideoMic Pro R constituent le poids total. Comme je ne sais pas dans quoi je me suis embarqué, j'ai pris assez de choses pour être sûr.
Je suis excité.
Au bout d'une semaine, j'obtiens même une sorte de studio. En réalité, la pièce est une salle de serveurs et le mur est blanc sale, ce qui ne correspond certes pas à l'identité visuelle de l'entreprise. Mais c'est tout ce que j'ai. Je partage mon studio avec des racks de serveurs, des tables, des chaises et le bric-à-brac de la gestion des produits. Les serveurs bourdonnent, l'eau de refroidissement des serveurs clapote de temps en temps entre eux - un magnifique environnement sonore. J'aimerais pouvoir dire que l'on s'y habitue, mais ce n'est malheureusement pas le cas. Pire encore, l'édition sonore devient extrêmement difficile et fastidieuse.
Je vais le faire. Il suffit de faire des essais. Un jour, je me retrouverai avec un Canon 5D Mark II sur la console. Cool ! Après tout, je l'ai connu à l'époque où j'étais étudiant. C'est sur cette caméra que j'ai appris le métier de vidéaste. Un vieil ami familier. Mais oui, un vieux, tout simplement.
Appareil photo
Utilisé
CHF1150.–
Canon EOS 5D Mark III Body, 3 ans de garantie premium
22.30 Mpx, Plein format
Je veux une nouvelle caméra. Parce que c'est comme ça : Je suis tombé amoureux. Et de manière immortelle. J'ai un gros coup de cœur pour le Sony a7s ii, un appareil photo à système. J'ai besoin de cet appareil. Tout de suite. Tout de suite. Il est petit, lumineux, léger, performant et enregistre dans à peu près tous les formats vidéo courants.
Et de toute façon, qu'en est-il de la lumière et de tout le reste ? Et le studio ? Nous voulions le construire un jour, n'est-ce pas?
Beaucoup de choses sont compliquées et prennent du temps. Mais je suis heureux. J'aime cet endroit. Je ressens l'impulsion et l'énergie d'en haut, car elle déteint en quelque sorte sur les membres du personnel, ce qui crée une dynamique très différente de ce qui se passe ailleurs.
Juhuu ! Nouveau kit
Il faudra attendre six mois, mais je recevrai l'a7s ii, l'appareil photo que j'attendais avec impatience. Un pas dans la bonne direction.
Deux mois après le Sony a7s ii, il y a même un Sony a6500 que je me suis procuré à titre privé entre-temps. Un petit appareil photo, mais très puissant. Un peu comme moi - petit mais costaud.
J'ai les appareils photo, mais j'utilise toujours mon éclairage privé. Je reçois un conseil de notre équipe photo : pour commencer, trois lumières softbox bon marché suffisent. Elles ne coûtent pas si cher, et nous aurons plus de budget quand il s'agira de construire mon studio.
Ok. Bonne affaire. Je peux vivre avec ça.
Le quotidien avec le refroidissement des serveurs
Pour l'instant, la routine n'est pas encore au rendez-vous. Un grand changement intervient lorsque Dominik Bärlocher, devenu entre-temps éditeur senior, arrive chez nous. Bien qu'il m'agace énormément au début - cette personne ne sait tout simplement pas se taire - nous nous rendons vite compte que nous formons malgré tout une bonne équipe. Dominik n'est pas si mauvais que ça et ne m'agace que très peu. Mon travail derrière la caméra est devenu bien plus amusant depuis qu'il est là.
Dominik se débrouille plutôt bien devant la caméra et ne s'offusque pas quand je l'interromps parce qu'il a encore trop digressé et qu'il doit recommencer. Il développe rapidement une grande passion pour le vlogging et filme même lui-même. Comme il n'arrête pas de bavarder, pourquoi ne pas le filmer en même temps ? C'est parfait.
Nous sommes en train de faire un long tournage avec Remo Pascale, alors responsable des ordinateurs portables. Dominik apporte un soutien rédactionnel à Remo et je suis comme toujours derrière les caméras. Dominik s'occupe de ce qu'il dit, moi de l'image. Les résultats sont à la hauteur des circonstances.
Au milieu d'une phrase, Remo, qui s'apprête à présenter les nouvelles têtes d'affiche de Windows Laptops, est interrompu. La porte du studio de la salle des serveurs s'ouvre et David N'Doye, spécialiste des opérations départementales, fait irruption. Lui et son équipe doivent maintenant transporter environ une demi-douzaine de tables hors de la salle. Normal. Nous devenons de plus en plus routiniers, il y a des unboxings, des revues, des interviews avec la direction et Dominik et moi pouvons pour la première fois nous rendre ensemble à un salon : De l'adrénaline à l'état pur.
Yes . Enfin un studio. Mais où?
Nous ne sommes pas les seuls à manquer d'espace. Le site de Zurich est plein à craquer. Dans le cadre du déménagement et de la rénovation, la décision de la direction tombe : nous aurons un studio.
Cool!
Et où?
Personne ne le sait, malheureusement. L'architecte est chargé de me loger quelque part avec les caméras. Je suis impatient de voir ce que ça donne
.
Après la première réunion de planification, je suis désabusé. C'est dans un box de 3,5 mètres sur 4,5 que l'on veut me mettre, moi et ma future équipe. En effet, juste avant d'entrer dans le studio, on me confirme que je ne serai plus la seule derrière la caméra. Le département vidéo a fait ses preuves. Je vais avoir du renfort. Enfin.
Mais la boîte, ça ne va pas du tout. Pas avec moi.
Lorsque Martin Walthert, responsable marketing, réalise que cela devient trop petit, nous cherchons activement un espace pour notre studio autour de notre site. Dans notre deuxième bâtiment de la ville de Zurich, le Com.West, nous regardons la cave et d'autres espaces.
D'une certaine manière, non. Non.
Soit c'est trop petit et cela demanderait trop de travail pour le rendre adapté aux études, soit quelque chose d'autre ne va pas.
En attendant, j'ai reçu un conseil de Sandro Hostettler, Digital Marketing Manager. Il connaît une société de conseil spécialisée dans les techniques de production et les environnements de production médiatiques.
Mon premier rendez-vous avec Andrin Egger, fondateur et propriétaire de la société 42.am, a lieu à l'hiver 2016. Andrin ne fait pas la grimace lorsqu'il voit notre pitoyable studio. Il faut le reconnaître. Il va même plus loin en me montrant tout ce que nous pourrions faire de la salle des serveurs si nous en sortions les serveurs et le bric-à-brac.
Quelques mois, des réunions et quelques cheveux blancs plus tard, je commence à désespérer. Il n'y a pas de studio. Je suis convaincu que je dois continuer à faire mes enregistrements entre des tables et des bancs. Mme Tresch en a assez ! Je démissionne!
Alors que les choses commencent vraiment à s'effriter chez moi, l'idée salvatrice arrive en mars 2017. De la place se libère dans la cave. Pourquoi pas là ? Cela fait un peu moins de 7,5 mètres sur 5. Wow.
Oui, pourquoi pas ?
Les sous-sols sont de très bons studios. Ils n'ont pas de fenêtres et donc pas de lumière du jour gênante. Ensuite, il y a les murs épais qui offrent une bonne insonorisation et il y fait frais. Mais nous devons encore aménager notre sous-sol, car personne ne veut voir de vilains murs en béton. Et je ne veux pas les filmer non plus.
L'espoir a un nom : Manuel Wenk
Au printemps 2017, je reçois enfin du renfort et c'est enfin une équipe et plus seulement un acte en solo. Manuel Wenk, producteur vidéo, s'installe dans le pupitre à côté du mien. Il m'a convaincu avec sa vidéo dans laquelle il a essayé le Sony RX100 IV à 250fps.
C'est avec plaisir que j'accueille Manuel, mon nouveau partenaire dans Crime, dans le projet de studio. Nous réfléchissons à tout ce que nous voulons mettre en place dans le studio. Nous décidons des caméras, nous réfléchissons à de nouveaux formats et aux possibilités qu'offrirait un vrai studio.
Nous bricolons et je conçois un paysage de studio pour Galaxus. Nous faisons tout cela sans support ni commande. Un petit projet secret.
Le studio Galaxus n'existera pas pour le moment, mais pour le reste, la bataille est gagnée. Et maintenant que la voie est libre, je quitte le champ de bataille et laisse Manuel, en tant que nerd de la technologie, faire rage. Il a plus de savoir-faire technique et s'intéresse encore plus que moi à l'aspect technique de notre travail. Je sais que ça va bien se passer. Si ce n'est très bien.
À l'assaut de la saucisse
Avec Andrin, Manuel se lance dans la planification détaillée. Ils réalisent des croquis, se concertent avec la direction, établissent un budget et des listes d'équipements, demandent des offres aux menuisiers, peintres et éclairagistes et installent tout l'équipement pendant un jour et demi.
Comme nous ne pouvons pas tourner sur des murs de béton nus, mais que nous sommes en même temps encore confrontés à la problématique de construire notre studio dans un abri, nous sommes obligés de respecter certaines règles. En théorie, nous devons pouvoir évacuer l'espace dans les 24 heures. Il faut donc monter des murs qui supportent des poutres, lesquelles supportent à leur tour une caméra et six lumières, ainsi que des enchevêtrements de câbles. Une pièce dans une pièce, pour ainsi dire.
Nous travaillons avec un menuisier qui nous construit les murs du studio. Comme nous ne voulons pas d'ombres disgracieuses à l'image, nous avons besoin de coins arrondis.
Pendant que les menuisiers sont à l'œuvre, Manuel commande des caméras, des batteries, une table de mixage, des trépieds, de la lumière et des câbles d'alimentation.
Tant de vent pour presque rien - le montage est si rapide.
Le menuisier et son équipe travaillent pendant deux jours complets. Ils assemblent les murs, fixent les poutres et mastiquent les différentes parties des murs aux coins arrondis. Ensuite, c'est au tour du peintre. Il lui faut une journée pour peindre les murs en blanc.
Le studio est en place, il ne lui manque plus que l'âme.
En attendant la liste de commande de Manuel, je travaille déjà dans le nouvel environnement, même s'il n'y a pas encore de lumière. Ce n'est pas encore bien, mais le son est propre, pas de parasites ni d'autres bruits désagréables en arrière-plan. C'est ainsi que cela doit être.
Deux semaines après l'installation du studio, l'équipement commence à arriver. Dès que tout est là, Manuel et Andrin prévoient une journée de montage. Le matin, ils vont acheter des bricoles, tout ce dont ils ont besoin : des vis, des crochets pour les câbles et beaucoup de multiprises.
Pourquoi en acheter autant ?
"Nous voulons être aussi indépendants que possible et pouvoir brancher quelque chose partout quand nous en avons besoin". Ah, d'accord, c'est logique.
C'est donc maintenant qu'il faut s'attaquer à la saucisse.
Plus par obligation, je demande : "Vous avez besoin de mon aide pour l'installation ?"
Manuel a même l'air de réfléchir une seconde. Je pressens déjà le mal, mais il secoue la tête. "Non, merci, ça va. On va y arriver !"
Très bien. Je suis content. Je regarde Manuel se réjouir de mettre tout cela en place. Et je vois déjà beaucoup d'amélioration dans le baromètre du bonheur de l'équipe vidéo.
Le lendemain, je suis la première à tourner une vidéo dans le nouvel environnement. Mais ce n'est pas encore comme je l'avais imaginé. Il y a trop peu de lumière. Je veux deux fois plus de luminosité et le visage devant la caméra est trop plat : il faut de la lumière d'en haut.
Andrin, Manuel et notre photographe Thomas Kunz se retranchent une nouvelle fois dans le studio. Thomas est un expert en matière d'éclairage et nous aide à peaufiner la mise en lumière. Entre-temps, je descends observer les garçons et donner mon avis sur leur nouveau concept d'éclairage. Wow. Pas wow. Génial, même. Le mur est éclairé, la personne devant la caméra aussi. Lumière disponible depuis le haut. Que demander de plus ?
En entrant dans le studio, vous remarquerez d'abord la table pour nos unboxings et reviews. À gauche, il y a la table de Thomas avec les boîtes à lumière et les trépieds. Mais maintenant, nous avons le luxe d'avoir de la place pour d'autres scénarios et idées. Ce qui va suivre reste ouvert pour le moment. On peut imaginer des livestreams ou des situations de studio avec plusieurs personnes.
Notre équipement
Nous travaillons avec des appareils photo système Sony. Manuel et moi avons également chacun un Sony à titre personnel. Nous aimons ces appareils : ils sont lumineux, relativement légers et bon marché. Comme Technologie Timelord, Sony est petit à l'extérieur et très grand à l'intérieur.
En plus d'un Sony a6500 fixe suspendu au plafond, un a7s ii avec un objectif 24-70mm f/2.8 est fixe sur un trépied. Un écran d'ordinateur usagé nous montre toujours l'image de la caméra au plafond, afin que nous puissions voir que le produit sur la table est toujours bien centré. Un deuxième trépied mobile est équipé, si nécessaire, d'une caméra mobile et d'un objectif zoom.
Objectif
CHF641.– moins 12% avec code promotionnel
Sony FE 24-70mm f/4 ZA OSS Zeiss
Sony E, Plein format
Retour au présent de 2018, je suis assis à mon pupitre, j'attrape la corne en peluche, Horny, sur ma table, je mets mes lunettes et le montage peut commencer. Car même si les souvenirs sont beaux, demain ou après-demain, vous voudrez voir une vidéo de notre studio. C'est exactement ce que je fais.
Stephanie Tresch
Video Producer
stephanie.tresch@digitecgalaxus.chLe monde 25 images par seconde. En tant que journaliste, je raconte des histoires, non pas parce que je le peux, mais parce que je le dois. Le monde est plein d’histoires voulant être racontées. En Suisse ou à l’étranger, il ne me faut qu’un microphone et une caméra.
Photo et vidéo
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