Test del prodotto
The Mandalorian, Episodio 2, in recensione: Ritiro tutto e dico il contrario
di Dominik Bärlocher
La recensione di The Mandalorian: La sceneggiatura non può essere peggiore
13.11.2019
Traduzione: tradotto automaticamente
L'universo di Star Wars ha una nuova aggiunta. Con "The Mandalorian", Disney+ vuole conquistare il piccolo schermo con un taciturno cowboy con l'elmetto. Sfortunatamente, il progetto non è andato in porto perché lo sceneggiatore ha fallito.
Western in una galassia molto, molto lontana. Suona bene. L'ultimo episodio dell'universo di "Star Wars" si chiama "The Mandalorian" ed è stato lanciato questa sera sul servizio di streaming Disney Disney+.
Dopo 38 minuti del primo episodio, è chiaro che l'autore Jon Favreau ha fallito. L'uomo, che è anche produttore esecutivo della serie, ha infranto la prima grande regola della sceneggiatura: "Mostra. Non raccontare".
Un cowboy nella galassia
Il primo episodio parte forte. In un bar - nel primo episodio c'è un numero straordinario di bar o luoghi in cui le persone siedono - un uomo blu viene molestato da un uomo con la faccia da tentacolo e da un uomo che non parla inglese. La porta ad iride, dal sapore fantascientifico, si apre. Nella luce che entra dall'esterno si staglia un uomo con l'elmetto: il Mandaloriano.
Senza dire nulla, il Mandaloriano è un uomo che non parla.
Senza dire una parola, passa davanti all'uomo blu, all'oratore straniero e all'uomo tentacolato e si ferma al bar. L'oratore straniero lo segue. Anche quello tentacolato. Stanno cercando di litigare. Il Mandaloriano li ignora. A quanto pare. Non appena un boccale di birra viene appoggiato sul bancone, il Mandaloriano colpisce. Una breve lotta al bar, un breve scontro a fuoco, il Mandaloriano è ancora in piedi, gli altri due no. Quello blu sembra essersi salvato.
L'episodio è in corso da tre minuti e sta andando forte. Il Mandaloriano sembra Clint Eastwood nel suo periodo di massimo splendore come eroe western. È come Dredd, la versione del 2012 interpretata da Karl Urban. Taciturno, intransigente, invincibile.
Dopo tre minuti e tredici secondi, il Mandaloriano parla. Per la prima volta. Rivolge le parole a quello blu. "Posso portarti al caldo. O posso portarti al freddo."
La sua mano si dirige verso l'azzurro.
La sua mano va alla fondina. Il blu sa esattamente cosa lo aspetta. Come spettatori, lo sappiamo anche noi: quello blu è la missione del Mandaloriano - il cacciatore di taglie.
Questo è un buon lavoro di sceneggiatura.
Questa è una buona sceneggiatura. È così che un autore crea facilmente un personaggio che avrà un impatto duraturo sul pubblico. Perché Clint Eastwood è così iconico nel suo ruolo di Uomo senza Nome e si trova al numero 33 della lista dei 100 Greatest Movie Characters? È il mistero che lo circonda. Il suo silenzio è la sua forza. Gli spettatori vogliono saperne di più, ma l'uomo rimane in silenzio Il taciturno solitario è così affascinante che un buon quinto dei 100 personaggi della lista di cui sopra rientra in questo cliché.
E la strada è in discesa
Ma è qui che finisce l'ottimo inizio, perché Jon Favreau sbaglia completamente la serie. Naturalmente, la produzione è irreprensibile. Sono stati spesi molti soldi. Disney ha speso 100 milioni di dollari per la produzione di otto episodi. I set sono belli, i costumi sono un po' spezzati, colorati e usurati, come è tipico di Star Wars. Gli attori fanno del loro meglio e si vede. La colonna sonora è meravigliosamente occidentalizzata e armoniosa. Il ritmo a volte è totalmente spezzato, soprattutto durante l'addestramento a cavallo.
Ecco Jon Favreau. Jon Favreau sbaglia.
Dopo un forte inizio di serie, il Mandaloriano non smette di parlare, sviluppando persino un senso di umorismo slapstick. Questo nonostante il fatto che l'episodio avrebbe potuto essere facilmente riscritto in modo che il personaggio principale non dovesse dire una parola. Un personaggio principale muto funziona bene. Nel film del 2012 "Dredd", il mondo reagisce allo stoico personaggio del titolo, che non mostra mai alcuna emozione ed è inarrestabile.
C'è un'altra cosa che non va.
C'è una regola nel film: "Show. Don't tell"; mostra, non raccontare. Questo significa che il cinema - comprese le serie TV - è percepito come un mezzo visivo. Una cattiva sceneggiatura si basa sui dialoghi, su personaggi che raccontano cose al pubblico. Una buona sceneggiatura incorpora il set, le angolazioni della telecamera, la lunghezza delle scene dopo il taglio. Jon Favreau probabilmente pensa che un film possa essere buono solo se ogni piccola parte è narrata e spiegata.
Ma il Mandaloriano commenta tutto. Una cavalcatura lo manda fuori strada? Ha una battuta spiritosa nel nostro magazzino centrale. Un fabbro gli fa un nuovo pezzo per la sua armatura? Lui dice da dove viene. Perché? Favreau si prende la torta in termini di cattiva sceneggiatura quando il grande scontro a fuoco ha luogo verso la fine dell'episodio. Ci sono molti cecchini e persone coraggiose che vogliono eliminare il Mandaloriano e un robot.
La sparatoria inizia.
Inizia la sparatoria. Il Mandaloriano e il droide sono nascosti dietro un pilastro, sotto il fuoco di una mitragliatrice. I due non possono fare nulla con i loro miseri blaster. Poi il Mandaloriano dice: "Ce ne sono troppi".
Che cosa sarebbe successo se Favrea avesse fatto un passo indietro?
E se Favreau avesse trasformato una mitragliatrice in tante? Solo 30 comparse in più che sparano al nostro eroe? La scena sarebbe stata più lunga di 30 secondi? Gli spettatori non sono stupidi. Quando un eroe viene bersagliato per 30 secondi, tutti capiscono che ha dei problemi che possono essere risolti solo con un lavoro eroico straordinario.
Il Mandalorian avrebbe potuto essere un film di successo.
Il Mandaloriano avrebbe potuto rimanere in silenzio. L'immagine avrebbe parlato per lui. Il mondo che reagisce allo stoico eroe assume la funzione delle parole che verrebbero pronunciate in una produzione economica. Perché lì mancano il budget e il calibro degli autori. Con "Star Wars", invece, un minuto del primo episodio costa 328.947 dollari. Cioè 5482,46 dollari al secondo. C'è di più.
Un confronto con il film Dredd del 2012, che presenta una scena molto simile.
Per 3 minuti e 43 secondi vengono pronunciate otto parole, di cui solo quattro da Dredd (Karl Urban). E queste sono generiche. Il resto è raccontato in suoni e visioni. Gli abitanti in fuga del megablocco di Peach Trees, il fuoco incessante, il bagliore negli occhi di Ma-Ma (Lena Headey), il primo piano estremo sul volto del giudice Anderson (Olivia Thirlby), le munizioni che piovono a terra. Questa è sceneggiatura. Nessuna inquadratura si trova lì per caso. Il silenzio e la reazione del mondo a Dredd definiscono il personaggio. Dredd stesso non deve parlare. Questa è una buona sceneggiatura. "Dredd" ha un budget di 45 milioni di dollari. Un minuto è costato 473.684 dollari, un secondo 7894 dollari.
Capisco perché Jon Favreau, e per estensione la mega-corporazione e proprietaria di Star Wars, Disney, non abbiano osato fare nulla e lasciare che il Mandaloriano diventasse un chiacchierone. Dopotutto, potrebbe esserci qualcuno là fuori da qualche parte, a un certo punto, che potrebbe non capire cosa sta succedendo sullo schermo. Un personaggio deve raccontare la trama.
Disney sta andando sul sicuro.
La società non vuole confondere nessuno, anche l'ultima nonna che si destreggia con le motoseghe mentre fa il bucato dovrebbe essere in grado di vedere tutto. L'arte del film si perde, ma il minimo comune denominatore, che sembra essere "ha un polso", ne esce fuori.
Peccato.
Giornalista. Autore. Hacker. Sono un contastorie e mi piace scovare segreti, tabù, limiti e documentare il mondo, scrivendo nero su bianco. Non perché sappia farlo, ma perché non so fare altro.
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